{"id":1352,"date":"2021-05-04T02:10:25","date_gmt":"2021-05-04T02:10:25","guid":{"rendered":"https:\/\/hexagram.uqam.ca\/demo3-ke-medley-compartment-complex\/"},"modified":"2026-02-03T14:50:58","modified_gmt":"2026-02-03T19:50:58","slug":"demo3-ke-medley-compartment-complex","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hexagram.ca\/fr\/demo3-ke-medley-compartment-complex\/","title":{"rendered":"DEMO3 K\u00e9 Medley – Compartment_Complex"},"content":{"rendered":"\n

February 2021 <\/i><\/p>\n\n\n\n

Comment subvertir l’obsolescence de la vid\u00e9o analogique pour engendrer de nouvelles formes d’exp\u00e9rience m\u00e9diatique et emp\u00eacher son \u00e9clipse de l’histoire des m\u00e9dias?Compartment_Complex est une installation vid\u00e9o interactive multi-\u00e9crans par laquelle K\u00e9 Medley s’approprie et subvertie l’esth\u00e9tique vieillissante des t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e0 tube cathodique afin de mieux comprendre les implications de l’obsolescence et d’explorer de nouvelles fa\u00e7ons d’exp\u00e9rimenter la mat\u00e9rialit\u00e9.<\/p><\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n

Les recherches de Medley s’inscrivent r\u00e9solument dans les \u00e9tudes sur l’arch\u00e9ologie des m\u00e9dias. Iel \u00e9tudie les composantes techniques et culturelles des objets m\u00e9diatiques du pass\u00e9, comme la vid\u00e9o analogique. La mat\u00e9rialit\u00e9 \u00e9tant un \u00e9l\u00e9ment fondamental de ses recherches, iel s’int\u00e9resse particuli\u00e8rement aux artefacts de la vie quotidienne ou d\u2019\u00e9poques r\u00e9volues et met l’accent \u00ab\u00a0sur les appareils, les pratiques et les inventions oubli\u00e9s, insolites et ambigus\u00a0\u00bb (Parikka, 2013).<\/p><\/div>\n\n\n\n

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Cependant, l’obsolescence engouffre l’histoire des m\u00e9dias \u00e0 une vitesse \u00e9tonnante, en particulier l’histoire des m\u00e9dias \u00e9lectroniques. La vid\u00e9o analogique est rapidement \u00e9clips\u00e9e par la mar\u00e9e vorace du temps et de la num\u00e9risation, \u00e0 tel point que l’utilisation de t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e0 tube cathodique par Nam June Paik appara\u00eet aujourd’hui comme une fen\u00eatre sur le pass\u00e9. L’obsolescence de la vid\u00e9o analogique a donn\u00e9 naissance \u00e0 une nouvelle cat\u00e9gorie de d\u00e9chets, compos\u00e9e d’objets totalement fonctionnels, jet\u00e9s all\u00e8grement pour \u00eatre remplac\u00e9s aussit\u00f4t. Bien qu’encore utile, la technologie de pointe est rapidement obsol\u00e8te, cr\u00e9ant une accumulation de d\u00e9bris exp\u00e9di\u00e9s vers des pays qui n’ont pas les moyens de les refuser.<\/p>\n

En soi, l’arch\u00e9ologie des m\u00e9dias agit comme une forme de r\u00e9tention et s’oppose cat\u00e9goriquement aux mod\u00e8les projet\u00e9s par les industries de la technologie. Elle consid\u00e8re les m\u00e9dias selon l\u2019angle de leur p\u00e9rennit\u00e9 et s\u2019\u00e9loigne radicalement des mod\u00e8les de valeur d\u2019usage suivant la logique \u00e0 court terme promue par les industries m\u00e9diatiques capitalistes. (Parikka, 2013) En effet, l’obsolescence programm\u00e9e est particuli\u00e8rement pr\u00e9sente dans la plupart des grandes entreprises tech. Cette pratique insidieuse encourage la consommation de nouveaux produits en rendant les logiciels et mat\u00e9riels h\u00e9rit\u00e9s quasiment inutilisables\/illisibles. Cette attitude \u201ccapitaliste\u201d se retrouve \u00e9galement refl\u00e9t\u00e9e dans le Junk Art et les mouvements dada\u00efstes (Causey, 1998). Des artistes comme Arman ont d\u00e9montr\u00e9 comment la culture est s\u00e9diment\u00e9e dans les choses qu’elle jette. C’est doublement vrai pour les m\u00e9dias vid\u00e9o ; des films familiaux aux programmes commerciaux, la vid\u00e9o s’est av\u00e9r\u00e9e \u00eatre une illustration notoire de la soci\u00e9t\u00e9 – nos espoirs, nos craintes et les mensonges que nous nous racontons.<\/p><\/div>\n\n\n\n

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Compartment_Complex mat\u00e9rialise la compartimentation de certains aspects de la vie et de la psych\u00e9 de l\u2019artiste. Alors que nous nous approchons de la pile d\u00e9sordonn\u00e9e de t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e0 tube cathodique, navigant les fils \u00e9pars sur le sol, le bourdonnement \u00e9lectrique des moniteurs \u00e0 tube cathodique envahit nos oreilles. Un petit \u00e9cran CRT, s\u00e9par\u00e9 de la pile principale, affiche une s\u00e9rie d’instructions pictographiques qui nous guide dans le \u00ab\u00a0jeu vid\u00e9o\u00a0\u00bb. \u00c0 l’aide d’une petite manette orn\u00e9e d’un joystick d’arcade classique, le \u00ab\u00a0joueur\u00a0\u00bb prend le contr\u00f4le d’un avatar bizarre en naviguant entre les \u00e9crans de l’installation. Chaque \u00e9cran repr\u00e9sente l\u2019une des pi\u00e8ces d\u2019un immeuble d’appartements lugubre et monochrome, peupl\u00e9 d’habitants inqui\u00e9tants. Les bruits de fuites d\u2019eau et les murmures de voisins r\u00e9sonnent dans l’installation. Les joueurs explorent ces pi\u00e8ces, collectionnant et troquant des objets avec des habitants au langage \u00e9trange et po\u00e9tique. Ce faisant, ils doivent reconstituer les \u00e9v\u00e9nements d\u00e9routants de leur exp\u00e9rience, construisant alors leur propre r\u00e9cit\u2026<\/p><\/div>\n\n\n\n