{"id":15623,"date":"2023-10-23T19:58:04","date_gmt":"2023-10-23T19:58:04","guid":{"rendered":"http:\/\/hexagram.ca\/?p=15623"},"modified":"2025-02-19T10:17:22","modified_gmt":"2025-02-19T15:17:22","slug":"demo38-catherine-damours-les-cycles-solastalgiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hexagram.ca\/fr\/demo38-catherine-damours-les-cycles-solastalgiques\/","title":{"rendered":"DEMO38 Catherine D\u2019Amours \u2013 Les cycles solastalgiques"},"content":{"rendered":"\n

Septembre 2023<\/em><\/p>\n\n\n\n

L\u2019installation audiovisuelle \u00ab Les cycles solastalgiques \u00bb, s’inscrit dans une d\u00e9marche contemporaine visant \u00e0 illustrer le parcours intime de l\u2019artiste dans sa qu\u00eate d’une relation renou\u00e9e avec la nature et le Vivant. Cette exp\u00e9rience esth\u00e9tique transcende la simple repr\u00e9sentation visuelle pour engager l’Autre dans une introspection profonde sur la transformation des paysages int\u00e9rieurs. Ce projet s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 de la recherche-cr\u00e9ation de Catherine D\u2019Amours [membre \u00e9tudiante, NAD-UQAC], d\u00e9but\u00e9e \u00e0 l\u2019automne 2022 sous la direction des professeurs Yan Breuleux [membre cochercheur, NAD-UQAC] et Louis-Philippe Rondeau [membre cochercheur, NAD-UQAC].<\/p>\n\n\n\n

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Ces cycles solastalgiques font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la \u00ab solastalgie \u00bb, un concept introduit et probl\u00e9matis\u00e9 par Glenn Albrecht qui pourrait \u00eatre d\u00e9fini comme un sentiment de \u00ab nostalgie et de d\u00e9tresse face \u00e0 un environnement qui a accus\u00e9 plusieurs bouleversements \u00bb (Glenn Albrecht, 2019). Dans une qu\u00eate m\u00e9thodologique visant \u00e0 retracer et \u00e0 analyser les interactions entre les paysages int\u00e9rieurs et ext\u00e9rieurs, l’artiste adopte une d\u00e9marche rigoureuse de d\u00e9ambulation et de documentation. Cette d\u00e9marche consiste en l’archivage quotidienne des parcours par des moyens photographiques, vid\u00e9ographiques et audio. S’inscrivant dans le sillage th\u00e9orique de l’ \u00ab identit\u00e9 environnementale \u00bb (Clayton & Opotow, 2003), l’artiste cherche \u00e0 \u00e9tablir un rapprochement syst\u00e9matique avec le monde du Vivant.<\/p>\n\n\n

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Le projet consiste d\u2019abord en la r\u00e9alisation de captations vid\u00e9o et audio de marches. Ces enregistrements sont par la suite trait\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 des techniques d’apprentissage automatique, dans le but d’explorer la repr\u00e9sentation visuelle du sentiment de solastalgie et ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques. Par le mouvement et la lenteur, Catherine cherche \u00e0 partager sa nostalgie face \u00e0 son environnement transform\u00e9. Bien que l’emploi de cette technologie ait enrichi son lexique artistique, il constitue aussi un commentaire critique : ces m\u00eames outils technologiques peuvent \u00eatre les instigateurs de bouleversements environnementaux.<\/p>\n\n\n\n

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Un \u00e9l\u00e9ment central du travail de Catherine est la captation sonore. Elle a constitu\u00e9 des archives sonores, int\u00e9grant des bruits de pas, des chants d’oiseaux et des vibrations urbaines, qui visent \u00e0 documenter son processus de reconnexion au monde biotique. Dans cette d\u00e9marche, elle a collabor\u00e9 avec Jean-Marc Poirier, artiste sonore, pour \u00e9laborer des m\u00e9lodies qui refl\u00e8tent sa transformation identitaire li\u00e9e \u00e0 l’environnement. Des boucles sonores issues de cette collaboration ont \u00e9t\u00e9 incorpor\u00e9es \u00e0 son installation.<\/p>\n\n\n\n

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