Du 10 au 21 juin 2024, Gabriel\u00b7le Tran [membre \u00e9tudiant\u00b7e, UQAM] a particip\u00e9 \u00e0 une r\u00e9sidence \u00e0 la salle d\u2019exp\u00e9rimentation d\u2019Hexagram-UQAM pour d\u00e9velopper le projet Masculin\u00b7e<\/em>, une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de marionnette \u00e9lectronique. Accompagn\u00e9\u00b7e des interpr\u00e8tes St\u00e9phanie Arav, Luca Max, Mika\u00ebl Morin et No\u00ebl V\u00e9zina, Gabriel\u00b7le a d\u00e9voil\u00e9 son dispositif de marionnette \u00e9lectronique, en d\u00e9veloppement depuis trois ans, lors d\u2019une conf\u00e9rence-d\u00e9monstration. Cette DEMO relate les \u00e9v\u00e9nements de la r\u00e9sidence ainsi que son parcours jusqu\u2019\u00e0 la d\u00e9monstration.<\/p>\n\n\n\n Masculin\u00b7e<\/em> est une cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale \u00e0 mi-chemin entre th\u00e9\u00e2tre de marionnette, film d\u2019animation et cr\u00e9ation num\u00e9rique. Elle raconte l\u2019histoire de Mathieu, un jeune adulte en crise identitaire. Le r\u00e9cit explore sa relation \u00e0 la masculinit\u00e9 h\u00e9g\u00e9monique et les moments cl\u00e9s de sa vie qui ont forg\u00e9 son identit\u00e9. Masculin\u00b7e<\/em> raconte \u00e9galement l\u2019histoire de Roxanne, une manifestation d\u2019une des facettes de l\u2019identit\u00e9 de Mathieu libre de son enveloppe corporelle. \u00c0 travers la manipulation marionnettique et la projection vid\u00e9o, leurs histoires \u00e9voluent en parall\u00e8le jusqu\u2019\u00e0 atteindre un point de convergence.<\/p>\n\n\n\n Les th\u00e8mes de l\u2019identit\u00e9, de la transformation et de la dualit\u00e9 sont au centre de Masculin\u00b7e<\/em>, invitant les spectateur\u00b7ices \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur leur propre perception de la masculinit\u00e9. Au c\u0153ur du projet se trouve une marionnette \u00e9lectronique pouvant capturer en temps r\u00e9el la performance des interpr\u00e8tes marionnettistes. Cette technologie, d\u00e9velopp\u00e9e sp\u00e9cialement pour l\u2019occasion, permet de r\u00e9pliquer le mouvement de la marionnette en projection vid\u00e9o. La combinaison de techniques de manipulation traditionnelles et de nouvelles technologies permet de donner vie \u00e0 l\u2019univers de Masculin\u00b7e<\/em> et de plonger dans la psych\u00e9 des personnages.<\/p>\n\n\n\n Avant de d\u00e9buter la ma\u00eetrise, j\u2019avais depuis plusieurs ann\u00e9es explor\u00e9 la marionnette num\u00e9rique en utilisant les technologies de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle pour animer des avatars. J\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 pendant 6 ans diff\u00e9rentes techniques de manipulation de marionnettes num\u00e9riques et diff\u00e9rents outils pour les mettre en sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n Cependant, j\u2019ai eu beaucoup de difficult\u00e9 \u00e0 concevoir un mode de repr\u00e9sentation qui pouvait pr\u00e9server l\u2019essence de ce qui me passionne dans le spectacle vivant : l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e9rit\u00e9, une exp\u00e9rience collective, l\u2019espace tangible. Il \u00e9tait impossible d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la performance marionnettique sans passer par un \u00e9cran, soit par une projection vid\u00e9o, par une tablette, un t\u00e9l\u00e9phone intelligent ou par des lunettes de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Je n\u2019avais donc jamais exploit\u00e9 les outils que j\u2019avais d\u00e9velopp\u00e9s dans une forme th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n\n\n\n En d\u00e9butant la ma\u00eetrise, je d\u00e9sirais cr\u00e9er un spectacle qui soit avant tout destin\u00e9 pour la sc\u00e8ne, puis y int\u00e9grer l\u2019expertise que j\u2019avais d\u00e9velopp\u00e9e avec mes recherches sur la marionnette virtuelle. Il m\u2019est donc venu l\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er une marionnette \u00e9lectronique, c\u2019est-\u00e0-dire une marionnette tangible (et non virtuelle) pouvant transmettre ses mouvements afin de piloter un avatar virtuel. J\u2019ai donc commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter \u00e0 l\u2019aide d\u2019une imprimante 3D et de composantes \u00e9lectroniques.<\/p>\n\n\n\n Le principal d\u00e9fi \u00e9tait de cr\u00e9er une articulation qui bouge assez librement pour ne pas encombrer la manipulation tout en ayant un haut degr\u00e9 de pr\u00e9cision dans la lecture des senseurs.<\/p>\n\n\n\n Mon premier prototype utilisant un potentiom\u00e8tre \u00e9tait inad\u00e9quat, car la r\u00e9sistance \u00e9tait trop forte et rendait la manipulation difficile. J\u2019ai ensuite fait la d\u00e9couverte des encodeurs magn\u00e9tiques qui permette la lecture d\u2019un mouvement de rotation sans contact et donc sans friction additionnelle. Ces encodeurs d\u00e9tectent la rotation d\u2019un aimant diam\u00e9tralement magn\u00e9tis\u00e9. Il me suffisait alors de fixer un aimant sur un membre de l\u2019articulation et le senseur sur l\u2019autre membre.<\/p>\n\n\n\n \u00a9 Gabriel\u00b7le Tran<\/p>\n\n\n\n C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re des solutions \u00e0 une longue liste d\u2019enjeux techniques qui ont d\u00fb \u00eatre surmont\u00e9s pour la confection d\u2019une marionnette \u00e9lectronique. Malgr\u00e9 mon exp\u00e9rience avec la marionnette virtuelle, je n\u2019avais pas d\u2019exp\u00e9rience en fabrication de marionnette, en design m\u00e9canique, en \u00e9lectronique ou en programmation embarqu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n \u00a9 Gabriel\u00b7le Tran<\/p>\n\n\n\n \u00a9 Gabriel\u00b7le Tran<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Le circuit de mon premier prototype \u00e9tait compl\u00e8tement expos\u00e9. La marionnette \u00e9tait non seulement difficile \u00e0 manipuler, mais elle \u00e9tait aussi extr\u00eamement fragile et pouvait difficilement \u00eatre r\u00e9par\u00e9e. Si je voulais la confier entre les mains d\u2019interpr\u00e8tes-marionnettistes, je devais r\u00e9imaginer le design pour qu\u2019elle soit plus simple \u00e0 manipuler, moins fragile et rapidement r\u00e9parable en cas de bris pour ne pas nuire aux r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n\n\n\n J\u2019ai \u00e9galement pris la d\u00e9cision de dissimuler le circuit \u00e9lectronique enti\u00e8rement \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la marionnette. Cela permettait non seulement de prot\u00e9ger les fils et les composantes \u00e9lectroniques, mais aussi d\u2019\u00e9viter que la marionnette soit automatiquement associ\u00e9e \u00e0 un dispositif technologique. De cette fa\u00e7on, elle pouvait exercer sa fonction sans r\u00e9v\u00e9ler sa nature \u00e9lectronique. Je voulais que Masculin\u00b7e<\/em> soit d\u2019abord et avant tout une cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale marionnettique et que le dispositif technologique soit une strat\u00e9gie narrative sans \u00eatre le centre du spectacle.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n Apr\u00e8s trois autres prototypes, j\u2019en suis arriv\u00e9 \u00e0 la version qui serait utilis\u00e9e lors de la conf\u00e9rence-d\u00e9monstration dans la salle d\u2019exp\u00e9rimentation d\u2019Hexagram-UQAM. Elle est \u00e9quip\u00e9e de 27 degr\u00e9s de mouvement, de senseurs personnalis\u00e9s, d\u2019une batterie rechargeable et d\u2019un microcontr\u00f4leur compatible Wifi. Chacun de ses mouvements sont transmis avec un haut degr\u00e9 de pr\u00e9cision compl\u00e8tement sans-fil et avec un niveau de latence relativement faible.<\/p>\n\n\n\n La fabrication de la marionnette n\u2019\u00e9tait qu\u2019une des composantes du projet. Il me fallait aussi consid\u00e9rer le micrologiciel, le traitement des donn\u00e9es, la cr\u00e9ation vid\u00e9o, le sc\u00e9nario et la mise en sc\u00e8ne. Au d\u00e9but de la r\u00e9sidence, le 10 juin 2024, je n\u2019avais r\u00e9ellement compl\u00e9t\u00e9 que la fabrication. Le micrologiciel avait plusieurs bogues, ce qui a retard\u00e9 l\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario et la cr\u00e9ation vid\u00e9o. La pr\u00e9sentation \u00e9tait pr\u00e9vue le 17 juin 2024. Bref, le temps \u00e9tait serr\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n \u00a9 Gabriel\u00b7le Tran<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n La cr\u00e9ation vid\u00e9o constituait une autre dimension importante de mon projet. Les premiers jours de la r\u00e9sidence ont \u00e9t\u00e9 principalement consacr\u00e9s au traitement des donn\u00e9es de capture de performance. Mon but n\u2019\u00e9tait pas d\u2019atteindre un r\u00e9sultat parfait, mais que l\u2019animation de l\u2019avatar soit suffisamment convaincante pour que les spectateur\u00b7ices puissent connecter \u00e9motionnellement avec le personnage.<\/p>\n\n\n\n Si les mouvements du corps et du visage ne sont pas assez humanesques, cela risque de provoquer un effet d\u2019\u00e9tranget\u00e9 (uncanniness<\/em>) qui nuise \u00e0 l\u2019histoire plut\u00f4t que de la supporter. Une attention particuli\u00e8re a donc \u00e9t\u00e9 port\u00e9e \u00e0 l\u2019animation du visage afin de retrouver les subtilit\u00e9s de la performance de l\u2019interpr\u00e8te (St\u00e9phanie Arav).<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nMasculin\u00b7e<\/em> : une pi\u00e8ce sur l\u2019identit\u00e9 de genre<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
La marionnette \u00e9lectronique comme forme th\u00e9\u00e2trale<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Consid\u00e9rations m\u00e9caniques<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\nUn premier prototype \u00e0 c\u0153ur ouvert<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div>\n\n\nPrototype final<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div>\n\n\nTraiter les donn\u00e9es pour combattre l\u2019\u00e9tranget\u00e9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n