Entre 2022 et 2024, dans le cadre d\u2019une r\u00e9sidence de ma\u00eetrise au centre d’art Avatar<\/a> (Qu\u00e9bec), Triska Sicuranzo Gagn\u00e9 <\/a>a explor\u00e9 la nuit comme lieu de ressource po\u00e9tique. Ainsi, une installation sonore souligne la perte progressive de notre lien avec le ciel \u00e9toil\u00e9. Cette recherche fut pr\u00e9sent\u00e9e chez Les Productions Recto-Verso<\/a> lors d\u2019une sortie de r\u00e9sidence (tenue du 18 au 29 novembre 2024) et d’une exposition de fin de ma\u00eetrise.<\/p>\n\n\n\n Prenant la nuit comme point de d\u00e9part, une question se pose : Que voyez-vous en premier lorsque vous observez la ville la nuit\u2009?<\/p>\n\n\n\n La ville se manifeste par la lumi\u00e8re qu\u2019elle \u00e9met. La lumi\u00e8re charme, la lumi\u00e8re romantise, la lumi\u00e8re attire les insectes grouillants, toutes esp\u00e8ces confondues, et l\u2019humain n\u2019y fait pas exception. Mais la lumi\u00e8re nocturne a aussi une incidence. En effet, il n\u2019y a pas que la lumi\u00e8re qui est visible, mais aussi cet immense cerne tachant le ciel urbain : la pollution lumineuse, invisibilisant la Voie Lact\u00e9e. Triska Sicuranzo Gagn\u00e9 s\u2019est donc int\u00e9ress\u00e9e aux lumi\u00e8res nocturnes ainsi qu\u2019\u00e0 la nuit urbaine pour cr\u00e9er \u00ab La Petite Ourse \u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Sept cloches dentel\u00e9es sont suspendues au-dessus de nos t\u00eates, \u00e9voquant une certaine violence industrielle. Illumin\u00e9es d\u2019en haut, les ombres et la lumi\u00e8re se projettent sur le sol produisant des formes rappelant le cosmos. En s\u2019y attardant, on peut reconna\u00eetre la disposition de la constellation de la Petite Ourse, r\u00e9partie en sept points. Ces emporte-pi\u00e8ces de type scie-cloche r\u00e9sonnent au rythme de la pollution lumineuse, gr\u00e2ce \u00e0 une programmation qui analyse le site en temps r\u00e9el. De tailles vari\u00e9es, mais modestes, les sept cloches sont utilis\u00e9es pour remplir l\u2019espace par leur profondeur sonore.<\/p>\n\n\n\n Inspir\u00e9e par les recherches de Martin Aub\u00e9, sp\u00e9cialiste sur le sujet de la pollution lumineuse au Qu\u00e9bec, Sicuranzo tente de rendre la pollution lumineuse perceptible. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 notre connexion avec le ciel \u00e9toil\u00e9, puisque ce type de pollution n\u2019est visible que par opposition \u00e0 son contraire : elle cause l\u2019invisibilisation des \u00e9toiles. Ainsi, la constellation de La Petite Ourse sera utilis\u00e9e et repr\u00e9sent\u00e9e pour son grand pouvoir de r\u00e9sonance symbolique, \u00e9vocatrice d\u2019un caract\u00e8re onirique, ou m\u00eame nostalgique.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 un Sky Quality Meter, un dispositif de mesure de la brillance du ciel nocturne, que l\u2019artiste peut \u00e9valuer les donn\u00e9es de lieu de la pr\u00e9sentation en temps r\u00e9el. Le paysage nocturne \u00e9tant d\u2019une importance primordiale, la luminosit\u00e9 nocturne a une incidence directe \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de l\u2019installation. Pour l\u2019artiste, le ciel est un lieu de contemplation, un lieu de m\u00e9moire. L\u2019\u0153uvre demeure sur terre, mais fait r\u00e9f\u00e9rence aux \u00e9toiles, et c\u2019est l\u2019entre-deux qui est analys\u00e9. Puisque l\u2019installation prend comme r\u00e9f\u00e9rence le ciel du territoire m\u00eame o\u00f9 elle est pr\u00e9sent\u00e9e, Sicuranzo tente de faire ressortir le Genius Loci <\/em>entre ces trois lieux.<\/p>\n\n\n\n Le Sky Quality Meter permet de recueillir des donn\u00e9es qui sont r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9es afin de dicter le rythme sonore de l\u2019installation, cr\u00e9ant ainsi une symbiose entre l’observation du ciel \u00e9toil\u00e9 et la composition r\u00e9sultante. La programmation de l\u2019installation permet une activation al\u00e9atoire des cloches gr\u00e2ce \u00e0 des logiciels, un Arduino et des sol\u00e9no\u00efdes. Le Sky Quality Meter est install\u00e9 \u00e0 l’ext\u00e9rieur de l’installation, sur un point \u00e9lev\u00e9. Deux ordinateurs sont n\u00e9cessaires pour la pr\u00e9sentation, communiquant les donn\u00e9es via un site web. Enfin, la pr\u00e9sentation n\u00e9cessite \u00e9galement l’utilisation de Touch Designer et de Max MSP.<\/p>\n\n\n\n La notion d\u2019al\u00e9atoire est li\u00e9e ici avec l\u2019id\u00e9e d\u2019une perte des rep\u00e8res. Les constellations, en tant que cartographie des \u00e9toiles, servaient autrefois de guide pr\u00e9cieux pour marins et p\u00eacheurs. L’al\u00e9atoire, le chaos, est donc utilis\u00e9 comme un symbole poignant signifiant la perte de cette guide. De plus, l\u2019al\u00e9atoire pr\u00e9sente un caract\u00e8re entropique qui peut \u00eatre associ\u00e9 aux \u00e9toiles elles-m\u00eames. En effet, le d\u00e9sordre est l\u2019une des caract\u00e9ristiques des \u00e9toiles tant \u00e0 leurs formations que pendant leur vie : \u00ab\u2009elles sont les principales sources de flux d\u2019entropie d\u2019o\u00f9 la mati\u00e8re extrait l\u2019information dont elle a besoin pour s\u2019organiser\u2009\u00bb (Boss et Reeves, 1985, p.2). Dans l\u2019installation, c\u2019est donc l\u2019intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re nocturne qui d\u00e9termine le rythme sonore, alors que la s\u00e9lection des cloches est confi\u00e9e au hasard.<\/p>\n\n\n\n L\u2019utilisation du vide et de la noirceur fait \u00e9videmment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019immensit\u00e9 du cosmos et permet de renforcer l\u2019aspect sonore de l\u2019installation. Comme le disait Aristote : \u00ab\u2009Pourquoi les sons se per\u00e7oivent-ils mieux la nuit\u2009?\u2009\u00bb. Ce \u00e0 quoi Mirko Zardini r\u00e9pond que c\u2019est bien \u00ab\u2009le noir – la c\u00e9cit\u00e9 temporaire provoqu\u00e9e par la baisse de lumi\u00e8re – qui nous fait renouer avec les autres sens. L’obscurit\u00e9 amplifie les sons, exalte les odeurs, nous am\u00e8ne m\u00eame \u00e0 red\u00e9couvrir le toucher. La nuit suppose donc une strat\u00e9gie de rechange qui permette l’exp\u00e9rience urbaine nocturne. Au lieu de la r\u00e9server au regard, nous pourrions tirer parti du moment, oublier la vision, red\u00e9couvrir les autres exp\u00e9riences sensorielles et les rem\u00e9morer\u2009\u00bb (Zardini et al. 2005, p.44-45).<\/p>\n\n\n\n Il y a un lien synesth\u00e9sique entre ou\u00efe et nuit. L\u2019ou\u00efe est donc naturellement associ\u00e9e \u00e0 la nuit. \u00ab L’affinit\u00e9 de la musique et de la nuit tiendrait \u00e0 leur rapport au non-voir : l’ou\u00efe accompagnant un mouvement vers l’int\u00e9rieur des choses\u2009\u00bb (Espinasse et al., 2005, p.12). Il est vrai que la nuit est associ\u00e9e \u00e0 une int\u00e9riorit\u00e9, un travail sur soi dans notre culture actuelle et pass\u00e9e. Si la nuit facilite l\u2019aiguisement de l\u2019ou\u00efe, que faire entendre qui pourrait \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 cette pollution lumineuse\u2009?<\/p>\n\n\n\n Dans ce cas, les cloches semblent \u00eatre un choix judicieux. Une cloche sert \u00e0 d\u00e9clencher une alerte, et c\u2019est bien le moment de sonner l\u2019alarme, alors que sont parus des articles scientifiques derni\u00e8rement sur l\u2019urgence du probl\u00e8me. \u00ab\u2009Une \u00e9tude men\u00e9e \u00e0 partir de 50 000 observations conclut que l\u2019invisibilisation des \u00e9toiles augmente au rythme de 10 % par an. Si \u00e0 un endroit donn\u00e9 250 \u00e9toiles sont visibles, seule une centaine le sera dix-huit ans plus tard\u2009\u00bb (Hay\u00e9, 2023). <\/p>\n\n\n\n De m\u00eame, une cloche est un objet qui s\u2019adresse \u00e0 un public, elle est sonn\u00e9e pour \u00eatre entendue. Longtemps utilis\u00e9e pour signifier un \u00e9v\u00e9nement ou un moment de la journ\u00e9e, une cloche marque le temps : \u00ab\u2009Les cloches s\u2019agitent \u00e0 toute vol\u00e9e pour annoncer la victoire, sonnent avec insistance pour donner l\u2019alerte, carillonnent gaiement pour chanter des louanges, r\u00e9sonnent lentement pour marquer le deuil\u2009\u00bb (Archive for Research in Archetypal Symbolism et al., 2011, p.672).<\/p>\n\n\n\n Dans \u00ab La Petite Ourse \u00bb, des emporte-pi\u00e8ces de type scie-cloche remplacent l\u2019instrument traditionnel, communiquant une certaine violence n\u00e9cessaire \u00e0 la sensibilisation de ce probl\u00e8me alors que leur aspect industriel suppose une allusion \u00e0 la condition urbaine.<\/p>\n\n\n\n L’\u00e9loignement strat\u00e9gique entre ces cloches cr\u00e9e une sc\u00e9nographie d\u2019exposition qui met en relief l’immensit\u00e9 du vide environnant. Cette disposition g\u00e9n\u00e9reuse offre au public une exp\u00e9rience sensorielle unique. Les sons ne sont pas amplifi\u00e9s, laissant ainsi les cloches r\u00e9sonner de mani\u00e8re \u00e9loign\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n L’usage r\u00e9fl\u00e9chi du vide dans cette installation cr\u00e9e une atmosph\u00e8re o\u00f9 le silence entre les sons devient aussi important que les notes \u00e9mises par les cloches. Cela permet au public de ressentir la profondeur de l’univers sonore de l’\u0153uvre. Le cri lointain des \u00e9toiles devient ici une m\u00e9lodie \u00e9gar\u00e9e, variant selon la proximit\u00e9 ou l’\u00e9loignement du spectateur.<\/p>\n\n\n\n Ce projet repose sur la conviction que la nuit constitue un aspect po\u00e9tique essentiel de la vie. La nuit est un patrimoine collectif qu\u2019il serait bien dommage de ne pas pr\u00e9server.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nL’installation<\/h2>\n\n\n\n
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La recherche<\/h2>\n\n\n\n
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Rendre la pollution lumineuse perceptible<\/h2>\n\n\n\n
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Sonner les alarmes<\/h2>\n\n\n\n
Mise en constellation<\/h2>\n\n\n\n
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