Ao\u00fbt 2025<\/p>\n\n\n\n
Dans le contexte des jeux vid\u00e9o, quelles sont les sensations lorsqu\u2019on est impliqu\u00e9 dans un acte de violence physique ? Ou, \u00e0 l\u2019inverse : quelles interactions \u2014 et avec quelles qualit\u00e9s \u2014 donnent la sensation de participer \u00e0 une altercation violente ? Telle est la double question qui guide le projet de recherche-cr\u00e9ation d\u00e9velopp\u00e9 par Christopher No\u00ebl [membre \u00e9tudiant, UQAT] \u00e0 l\u2019Institut Milieux, lors d\u2019une r\u00e9sidence Hexagram qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e en juin 2025.<\/p>\n\n\n\n
Un Jeu Vid\u00e9o Violent <\/em>est le r\u00e9sultat de ce projet. Il s\u2019agit d\u2019un jeu de tir \u00e0 la premi\u00e8re personne, qui explore deux interpr\u00e9tations distinctes de la violence dans les jeux : l\u2019une, classique, li\u00e9e au militarisme, au r\u00e9alisme et au gameplay tactique ; l\u2019autre, centr\u00e9e sur la cruaut\u00e9, la difficult\u00e9 et la brutalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Le projet de Christopher No\u00ebl repose sur une approche atomiste qu\u2019il a d\u00e9velopp\u00e9e dans son m\u00e9moire de ma\u00eetrise : l\u2019esth\u00e8me<\/em> (No\u00ebl 2021). Comparable \u00e0 d\u2019autres concepts qui d\u00e9composent un tout en \u00e9l\u00e9ments (comme le narrath\u00e8me<\/em> (Propp 1971)), l\u2019esth\u00e8me<\/em> vise \u00e0 identifier les composantes fondamentales d\u2019une exp\u00e9rience esth\u00e9tique. Par exemple, la physicalit\u00e9 et la souffrance seraient des esth\u00e8mes<\/em> de la violence. Bien que cet outil se soit r\u00e9v\u00e9l\u00e9 utile pour l\u2019analyse th\u00e9orique, No\u00ebl a souhait\u00e9 en explorer l\u2019application pratique : d\u2019o\u00f9 la gen\u00e8se de Un Jeu Vid\u00e9o Violent.<\/em><\/p>\n\n\n\n L\u2019un des fondements th\u00e9oriques du projet est la somaesth\u00e9tique, une branche de la philosophie qui s\u2019int\u00e9resse aux sensations corporelles (soma), telle que d\u00e9velopp\u00e9e par Richard Shusterman (2008). Dans ce cadre, No\u00ebl a int\u00e9gr\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments tels que le souffle saccad\u00e9, les effets de pulsation cardiaque dans le champ de vision, les secousses de la cam\u00e9ra (\u00ab\u202fhead bobs<\/em>\u202f\u00bb), ainsi que des d\u00e9lais et roulements de cam\u00e9ra. Il a \u00e9galement adopt\u00e9 l\u2019\u00e9criture quotidienne d\u2019un journal r\u00e9flexif (Moon 2008) comme principale m\u00e9thode de collecte de donn\u00e9es. Commenc\u00e9 en 2022, ce journal compte aujourd\u2019hui plus de 100 entr\u00e9es, totalisant plus de 60 pages.<\/p>\n\n\n\n S\u2019appuyant sur ses comp\u00e9tences pr\u00e9alables en animation, en cin\u00e9ma et en production de jeux vid\u00e9o, No\u00ebl a choisi de travailler avec des outils professionnels qu\u2019il ma\u00eetrisait d\u00e9j\u00e0 : Autodesk Maya<\/em> et Unreal Engine<\/em>. \u00c9tant donn\u00e9 que le projet porte sur les sensations corporelles, il \u00e9tait coh\u00e9rent (sinon n\u00e9cessaire) d\u2019assurer une forte pr\u00e9sence des corps dans le jeu. Cela renvoie \u00e0 la fois \u00e0 la pr\u00e9sence de plusieurs corps humains dans le jeu et au fait que le processus de cr\u00e9ation a exig\u00e9 un engagement physique intense de la part du chercheur. Ainsi, No\u00ebl a utilis\u00e9 la capture de mouvement pour l\u2019animation corporelle et faciale, qu\u2019il a int\u00e9gr\u00e9e aux s\u00e9quences de jeu et aux cin\u00e9matiques.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nUn esprit aff\u00fbt\u00e9…<\/h2>\n\n\n\n
…et des outils de pointe<\/h2>\n\n\n\n